DIT是当今数字影视制作流程中不可缺少甚至是越发重要的工作。DIT 更多的是在做流程中质量监控,从开拍前摄影机的基础检验校准、了解摄影机拍摄格式以及所用色彩空间甚至要精确到压缩比、满卡素材的拷贝时间计算等等;再到辅助摄影师灯光师做曝光把控、视频信号的分配上监,以及在拍摄转场时以最快捷的方式做好设备转移;另外还有比较重要的是还要做现场调色;另外还有包括拍摄数据的备份和转码还有根据场记板信息做当日拍摄素材以及拷贝和转码情况的报表。

同时,DIT工作应具备相应扎实的视频知识,熟悉色彩管理流程以及需要具备一定的计算机应用知识。事实上,DIT更应该是一种责任,它完全可以不存在于专门的人员或团队,它更应该是每一位影视制作的参与者该与时俱进具备的专业素养。

   强氧科技的轻量级DIT系统,是为了可以让更多对DIT感兴趣或想从事的从业者提供一套理念明确、操作简单和轻便易用的解决方案,基于BMD和第三方厂家的高性价比产品,为我们的影视制作保驾护航。这套系统涵盖了从前期拍摄、曝光监控、信号处理(分配以及调色或套用Lut作为监看方式)数据备份等全流程中不可或缺的每一个环节。

· On-set (在线)的工作方式相对应的工作内容可以使曝光部分的管理,无论是亲自操机还是通过监视器上的示波器。
· Near-set(近线)的工作方式可以使对摄影机的实时信号进行分配和做简单的Lut挂载监看或Davinci现场做调色处理。
· Off-set (离线)的工作方式,则是纯粹对拍摄数据的备份与转码

推荐使用的型号是BMPCC、BMPC、URSA,它们均已优越的性能和实惠的价格赢得从业者的好评。

具备的优势为金属机身,且带有多种示波形式,方便了我们在强光下进行拍摄监看以及波形示波器监看。

上图是柯达的宽容度测试条,为20挡,而所谓的宽容度概念在数字摄影机上来说也就是指,能够拍摄到的“最黑到最亮(白)的画面层次”。而即使我们可以使用到12或13挡宽容度且可以支持RAW格式记录的BMD摄影机,但是在使用时也不可过于肆意,因此我们最好是使用一些检测功能或检测设备来帮助我们在实际拍摄时保证摄影机最好的记录状态。了解更多......

上图所示,就是产品包里推荐使用的一款性价比很高的EVF,电子寻像器,它的型号是4RVW。这款示波器带有“波形示波器”的功能,它可以直观的通过“位置对应关系”反映到实际画面中的曝光情况。图片中我们可以看到虚景里居中位置有白色的物体,因此反映到EVF中底部的波形的中间部位,棉絮状的波形也是相对较高的。 了解更多......

可以说是“前期拍摄必备”。它存在的意义是为了保证我们实际拍摄到素材的“白平衡校准”利器。

入射式和反射式两种测光方式且均可以给出相应准确度数,在严格的布光环境下,测光表可以为我们做光比检测的参考。

白平衡这个概念,简单理解就是“画面中的白是什么白”,“蓝白还是黄白还是红白”?当前光线环境下,我拍摄了色卡入画的画面,这个画面时长无需多久,一秒左右即可,然后结合到Davinci软件中的“ 色彩匹配”功能,我们就可以很好地找回“正确的白平衡”。 了解更多......

测光表是为了更好的测量现场的曝光度数,有利于我们对摄影机的设置进行细化,有了测光表我们还可以做光比的判断,是DIT工作中比较不错的工具之一。 了解更多......

CATCH滤镜套装有三片ND减光镜和一片PL偏光镜组成,它可以帮助我们在强光下也能够实现浅景深的效果以及屏蔽掉无谓的杂光。
偏振镜的作用是可以屏蔽掉画面中一些干扰的杂光放射,例如波光粼粼的水面或塑料质地的物品的反射杂光。而这个滤镜包里的DN减光镜,它的作用更多的是应对因拍摄环境光线太强而引发的过分收缩光孔而导致的缺少浅景深效果。上图中我们可以看到ND减光镜使用后的效果,前景的花已经得到了很好的虚化,对应的我们把ND镜片减掉的光线,通过扩大镜头光孔来做一个曝光上的补偿,同时,我们也获得了很好的虚实景深效果。 了解更多......
这个环节的工作主要是针对“信号”来的,这里的信号是指摄影机的输出信号,而往往这种输出信号与实际机内录制的并无直接关系,一般来说机内录制的文件信息要大于输出信号信息,因此在这种输出的低码流信号上做调色、监看的参考是再合适不过的了。另外对信号方面的处理就是输出信号的分配,毕竟SDI方式传输的信号在距离超过限定后会有比较严重的衰减,因此使用一些专业的信号分配盒也是不错的简便方式。

Davinci软件和X-rite24色卡搭配作战,可以通过软件内部的色彩匹配功能很好的矫正我们素材的白平衡。

一款具备加载Lut功能的信号盒,可以套用很多模拟胶片风格的Lut并将其加载其中进行实时监看。

达芬奇软件的实时调色功能页面,在这个状态下我们可以更为画面带去更多细节的调整。Davinci 软件与Lightspace软件以及K10-A光学探头可以为我们的监视器做很好的色彩矫正,以Lut挂载的方式通过D- avinci软件输出到监视器而无需更改电脑内的显示参数。 了解更多......

BMD摄影机的Log方式记录的色彩空间是“BMDFlim”,对应的我们可以将该信号施加“Blackmagic Cinema Camera Film to Rec709”(达芬奇软件内自带)Lut来改变灰度模式的监看,而这一切的关键就需要使用到推荐产品套包内的HDLink Pro。 了解更多......

采用炫目超快Thunderbolt技术的UltraStudio,能工作在高达Ultra HD 4K的最高质量视频分辨率。

具有良好的手感和便携性,按键、色轮以及滚球使我们脱离鼠标单一的操控感,为调色工作增加准确度

一款便捷的雷电采集卡盒,结合Davinci软件的实时调色功能可以胜任摄影机实时信号的采集并进行一二级调色,并可以保存相应的调色风格(也可保存为Lut文件)方便后期对实际拍摄素材调色的很好的参考。另外加入HDLink Pro盒子可以对实时调色镜头的节点加载Lut,极大的方便了我们的带有色彩(情绪)的监看以及调色工作。 了解更多......

这款调色台为我们提供了必要的软件操作功能,且做了极大的简化,手感、触感一流,现场调色环境下鼠标的操控可能存在诸多问题,但是这款调色台以自身浑实的重量和踏实的操控感是完全可以应对现场以及调色室内的调色工作。 了解更多......

数据已然成为当下数字影视流程里至关重要的内容和环节,对于数据的存储、备份和转码总被从业者津津乐道着。说到数据的管理,应该首先从拷贝开始说起,对于一般文件的拷贝,可以使用比较粗放的“拖拽”或“ctrl+c/v”,但是对于几十Gb或上百Gb的文件来说,拷贝过程中是万万不可有差错的,因此就要有MD5数据校验的方式。
在W7系统下,一款在网络上任意免费下载的小软件Fastcopy其实就是一款非常不错的做数据备份且有MD5数据校验的工具。 但是 Fastcopy 的素材来源路径只能是“唯一”,而目标路径也只是“唯一”,因此在处理“一源备多份”情况下就比较棘手。 了解更多......
Davinci Resolve软件内部就有针对这个情况的解决方案—— 克隆工具,在软件内的媒体页面,左侧中间有一个小按钮,点击之后会展开一个叫克隆工具的小页面,这个页面里可以根据图形提示添加素材源路径,以及可以只认到多个目标源路径。如左图所示,D作为素材源,而F、H、G可以作为三个目标路径来做带有MD5校验过程的拷贝。如果有需要,可以继续添加拷贝的目标路径。 了解更多......
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