调色师利用DaVinci Resolve Studio在Soundfirm为电影《Red Dog: True Blue》调色

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Blackmagic Design近日发布消息称,调色师Deidre McClelland CSI利用DaVinci Resolve Studio为备受期待的电影《Red Dog: True Blue》调色,该片是2011年上映的《Red Dog》的续集。McClelland在后期制作公司Soundfirm位于墨尔本的工作室中完成该片的调色工作。

 

原作《Red Dog》的创意团队:导演Kriv Stenders,制作人Nelson Woss和编剧Daniel Taplitz为了续集的拍摄再度回归,影片讲述了11岁男孩Mick(Levi Miller扮演)前往祖父(Bryan Brown扮演)位于西澳大利亚偏僻地区Pilbara的养牛场,本以为会忍受无聊艰苦的农场生活,却出乎意料地开始了一场神秘的冒险之旅,同时和一只斗志昂扬、独一无二的小狗结下了不解之缘,这只狗后来成为了一只具有传奇色彩的澳洲萌犬。

 

McClelland说,Stenders带了一个情绪板到调色现场,其中包含拍摄区域60年代的照片。“里面有家庭照片和风景图像,全部都有一种彩色反转片所特有的感觉:强烈的色彩以及有光泽的暗部,”她说,“我们还参考了Albert Namatjira的绘画,其中有大地惊人的红色和橙色,远方山丘的蓝色,以及桉树的灰绿色。”

 

在摄影指导Geoffrey Hall(ACS)精准捕捉到的Pilbara景色之上,McClelland强化了画面的活力,以突出Mick生活环境发生巨变,努力适应艰苦荒漠生活的场景。随着Mick逐渐适应当地的地形,结识了小狗,温暖的色调开始慢慢渗入干旱的环境,观众也渐渐熟悉无处不在的强烈色彩和热度。

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“Pilbara的颜色有时看起来太过惊艳,让人难以置信,虽然看起来很极端,但事实上就是这样。我常常会怀疑许多场景中的颜色是否太过突出,尤其是日出和日落,但这就是我们最初拿到的素材,而且Geoffrey Hall当初采集到的画面就是这么美。只要把颜色在调色中加重就可以了,”McClelland说,“两部电影之间的连续性对于Nelson而言非常重要,自上部片子拍摄以来,由于降水增多,荒漠的景色也发生了变化,所以我们相应减少了一些地方的绿色。”

 

McClelland称,谨慎使用DaVinci Resolve Studio色彩匹配面板中的色彩增强功能,是充分利用荒漠颜色的绝佳方法。“在我根据需要调整肤色时,中间调细节功能帮助非常大。Mick和农场工人Taylor Pete之间因高对比度所产生的巨大肤色色差,常常是一个巨大的挑战,而Taylor Pete标志性的牛仔帽让他的脸更加暗淡。DaVinci Resolve Studio的跟踪功能很好用,调整面部色彩之后,再在画幅中进行跟踪,整个过程非常高效,”她说。

 

当故事从60年代回到现在时,冷色调和暖色调的对比,以及如同透过“玫瑰色玻璃”所呈现出的过去,都显示出一种干净纯粹的真实感。城镇和房子内部干净清爽的感觉,与60年代Pilbara鲜亮的颜色和高温形成鲜明对比。在必要时,暗色被用来添加恐惧的感觉;当Mick最终离开养牛场时,则用亮色来提升场景的氛围。

 

“祖父和Mick之间美好又充满感情的场景需要像伦勃朗的画一样:暗淡,温暖的原木色,如茧一般亲密。这个场景中运用了晕影效果,并在特定区域分别使用了明暗色彩,呈现出一种温情的美,”McClelland说,“有些场景要足够暗才有神秘感,但又不能太暗,这样观众就看不清演员的表情,这类场景总是富有挑战性。比如那场Mick在洞穴里丢失了火把的画面,我就必须把两者之间的平衡拿捏得恰到好处。把曝光不足的地方变亮有时会引发噪点,好在DaVinci Resolve Studio的降噪功能非常强大,在不降低图像质量的状态下完美解决了这个问题。”

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在另一个场景中,祖父的脸背光,而且戴着帽子所以曝光不足,McClelland需要拉伸画面才能看清他的脸。“因为形状复杂,所以没有办法对背景进行动态遮罩,并同时保留他身后天空的细节。我的方法是从另一个镜头中导入一些天空的图像,放在另一层,然后执行边缘柔化的抠像,让阳光透出来,”她说,“有一个阳光穿过树木的场景也采用了同样的处理方式。我通过调色让天空过度曝光,然后使用以前镜头中的天空,抠像添加几朵日落云。”

 

DaVinci Resolve Studio的自定义曲线帮助McClelland在不影响饱和度较低部分的情况下,控制各帧的饱和部分。“一个惊心动魄的火灾场景之后,紧接着是疲惫、浑身上下沾满黑灰的消防员和牧场工人的镜头,”McClelland说,“透过浓烟和灰尘,他们自己看起来也仿佛烧焦了一样。为了突出黑灰和尘土的感觉,我利用亮度 vs. 饱和度曲线把较暗的区域变得更黑。这个工具可以赋予画面一种更加‘阴沉’的感觉,非常不错。”

 

McClelland接着说:“DaVinci Resolve Studio提供了多种不同的画面风格,而且可以创建多个版本,在屏幕上展示给客户供其选择,这些功能帮了我们大忙。另外,创建多个PowerGrade静帧媒体夹使我们能够将似镜头的静帧以及调色方案用于其他卷的内容当中。

 

卷盘作为单独项目进行存放,这样一来McClelland做调色的同时,额外的后台工作可以同步推进。“我们创建了一个Red Earth Power Grade媒体夹,当Kriv想要查看镜头时,他可以打开我从另一个卷盘上保存下来的媒体夹,”McClelland说,“然后我通过画面分割,将卷盘1的静帧与卷盘2到5进行对比,确保它们匹配。当我在现在和过去之间来回切换时,男孩和父亲在夜晚场景中的肤色必须每次都一样,所以我们为他们的特写镜头专门创建了一个PowerGrade媒体夹。”

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McClelland最后说:“在修改剪切时,类似颜色跟踪的工具帮助非常大,随着软件功能的提升,DaVinci Resolve Studio的新剪辑工具使工作变得更加高效。”

《Red Dog:True Blue》将于2016年12月26日在澳大利亚各大影院上映。

(本篇文章为Cgangs独家原创编译,转载请注明Cgangs.com)

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